湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端記者 龍文泱

10月17日是扶貧日，今晚，全面反映全省精準(zhǔn)扶貧歷程的大型史詩歌舞劇《大地頌歌》，在長沙梅溪湖國際文化藝術(shù)中心大劇院上演第6場(chǎng)。自9月底首次公開演出以來，該劇以真實(shí)生動(dòng)的故事、真摯深厚的情感、新穎動(dòng)人的表達(dá)，在觀眾中引發(fā)熱議。

今年3月，習(xí)近平總書記在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)座談會(huì)上指出：“脫貧攻堅(jiān)不僅要做得好，而且要講得好。”十八洞村是習(xí)近平總書記“精準(zhǔn)扶貧”重要論述首倡地。《大地頌歌》以十八洞村為點(diǎn)，湖南為面，用文藝的形式宣傳黨的方針政策和巨大關(guān)懷，歌唱人民群眾的幸福美好生活。

生活在十八洞村的村民們，看前睡不著覺，看后止不住淚。

戰(zhàn)斗在十八洞村及其他貧困村的多位扶貧干部，抹著眼淚說：“演到我們扶貧干部的心里去了。”

全國多位文藝界專家認(rèn)為，劇作選題精準(zhǔn)，思想精深，藝術(shù)的力量，讓宏大的主題走入人心。

不少年輕觀眾被“圈粉”，評(píng)價(jià)該劇讓人沉浸其中，很有教育意義。

雖然十八洞村、黃詩燕、王新法等湖南脫貧攻堅(jiān)的感人故事和人物，已通過新聞報(bào)道等方式傳遍全國，但文藝作品有其獨(dú)特的力量。文藝湘軍及時(shí)回應(yīng)時(shí)代課題，勇于創(chuàng)新，帶著對(duì)家鄉(xiāng)熱土和人民的深情厚誼，把緣起于十八洞村的暖風(fēng)，傳遍了三湘大地。

回應(yīng)時(shí)代課題，吃透政策熟透人物

“《大地頌歌》是一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作。它的一個(gè)非常大的難點(diǎn)，是要準(zhǔn)確把握贊頌我們的時(shí)代和揭示我們時(shí)代生活當(dāng)中的困境、矛盾，這個(gè)關(guān)系非常不好把握。但我覺得這個(gè)戲突破了這個(gè)難點(diǎn)，非常了不起。”看完《大地頌歌》，中國文聯(lián)主席團(tuán)委員、中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白如是說。

《大地頌歌》由6幕+序曲和尾聲組成，6幕內(nèi)容分別是《風(fēng)起十八洞》《奮斗》《夜空中最亮的星》《一步千年》《幸福山歌》《大地赤子》，從多個(gè)維度全面反映湖南精準(zhǔn)扶貧的歷史進(jìn)程和偉大實(shí)踐，生動(dòng)展示三湘兒女在脫貧攻堅(jiān)中的滿滿獲得感和幸福感。

如何讓政策全面、準(zhǔn)確又生動(dòng)地展現(xiàn)?創(chuàng)作者們費(fèi)勁心思。最直觀的體現(xiàn)是，劇本改了又改。

“看起來是情節(jié)上的修改，更多地是梳理精準(zhǔn)扶貧的相關(guān)政策。可能會(huì)有人問，藝術(shù)創(chuàng)作為什么老提政策?”該劇編劇、作詞湘籍青年劇作家馮必烈說，《大地頌歌》的題材決定了它有一部分特殊的觀眾：廣大一線扶貧干部、非官方的扶貧人和他們的家屬，正是該劇要致敬的群體。如果不把政策吃透、不熟悉扶貧工作中的人和事，他們會(huì)覺得劇作離自己很遠(yuǎn)，或者游離于扶貧工作的核心內(nèi)容之外。

“創(chuàng)作伊始，我們就確立了要以真實(shí)的人物脫貧故事，反應(yīng)折射精準(zhǔn)扶貧以來三湘巨變的奮斗歷程。無數(shù)個(gè)真實(shí)、感動(dòng)、好看的人物、故事匯聚到一起，成為了史詩。”總導(dǎo)演周雄說，因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)特別注重采風(fēng)，與上百名扶貧工作者、多戶受幫扶的人家進(jìn)行了深入交流。劇本出來后，又廣泛征求扶貧工作者的意見。十八洞村7年來的蝶變之路，通過代表性人物、事件和場(chǎng)景在劇中呈現(xiàn)。

谷智鑫飾演的男主角龍書記，是十八洞村的扶貧工作隊(duì)隊(duì)長、駐村第一書記，原型為十八洞村的前3任駐村扶貧工作隊(duì)隊(duì)長：龍秀林、石登高、麻輝煌。石大姐的原型，是村里的石爬專老人。2013年，習(xí)近平總書記在十八洞村考察。石大姐不認(rèn)識(shí)總書記，問他：“該怎么稱呼你?”習(xí)近平總書記握住老人的手詢問年紀(jì)，聽說老人64歲了，總書記說：“你是大姐。”田二毛為代表的村民一開始不相信扶貧工作隊(duì)，編了順口溜編排隊(duì)員們。真實(shí)的十八洞村墻上，就有順口溜。

10月16日晚，數(shù)十名十八洞村村民被請(qǐng)到劇場(chǎng)觀看演出。他們身著苗族民族服飾，盛裝打扮，頭一天晚上都沒睡著。觀劇時(shí)，他們比誰都認(rèn)真，都投入。

“每一幕都感覺是自己前幾年生活的倒放。很慶幸現(xiàn)實(shí)生活里有那么一個(gè)好隊(duì)長、老大哥，改變了我的一生。”劇中田二毛的原型人物龍先蘭從懶漢變成了養(yǎng)蜂能手，還有了幸福美滿的家庭。

與新中國同齡的原村支書楊五玉，帶領(lǐng)村民修建了村里第一條通車的村道，是劇中老村長的原型人物。看完《大地頌歌》，他感慨萬分：“看了這部劇，我很受感動(dòng)。十八洞村路修通了，旅游也搞起來了，游客越來越多了。雖然我老了，但是思想不能老，我還要繼續(xù)支持村里面的工作，讓全村的工作更上一層樓。”

“我全程都在哭。這部劇真真切切地反應(yīng)了基層一線扶貧干部的酸甜苦辣，讓我感同身受。” 80后優(yōu)秀扶貧干部代表、湘潭市扶貧辦干部王敏深情地說，“這份工作時(shí)常讓我飽含熱淚。因?yàn)槲已劾锬芸吹焦猓睦锬芨惺艿綈郏p手能觸摸到溫度。我為自己是一名扶貧干部而自豪。”

創(chuàng)新表達(dá)手段，攀登藝術(shù)高峰

史詩般的湖南精準(zhǔn)扶貧故事，用哪種舞臺(tái)藝術(shù)形式表達(dá)更充分恰當(dāng)?

“打破常規(guī)藝術(shù)表現(xiàn)手法，運(yùn)用集成式、創(chuàng)新式的多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，將歌、舞、音樂劇等有機(jī)融合，以大型史詩歌舞劇的形式，演繹新時(shí)代的奮斗史詩是《大地頌歌》的最大亮點(diǎn)和特色。”該劇出品單位之一的湖南省演藝集團(tuán)董事長吳友云介紹，劇中的音樂、舞蹈、戲劇、戲曲、表演等，在尊重藝術(shù)規(guī)律的前提下，各有創(chuàng)新。

音樂動(dòng)人。何炅飾演的支教老師王老師、小演員們與祁東縣啟航學(xué)校留守兒童合唱團(tuán)合唱的《夜空中最亮的星》，嗨爆全場(chǎng);惹人熱淚的《來不及說愛你》，寄托了犧牲的扶貧人的家屬對(duì)親人的哀思。《故土難離》《做個(gè)好夢(mèng)就回家》《馬桑樹兒搭燈臺(tái)》《苗嶺連北京》……《大地頌歌》的音樂以交響樂的語言為主軸，讓湖南民族音樂氣息貫穿全劇。

舞蹈好看。扶貧工作隊(duì)隊(duì)員小劉營救廢墟中的小雅時(shí)的獨(dú)舞，《夜空中最亮的星》孩子們的舞蹈，配合《馬桑樹兒搭燈臺(tái)》的群舞……劇中多段舞蹈，都成為收獲觀眾掌聲的“燃點(diǎn)”。

“現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，舞蹈想吸引觀眾的眼球是有一定難度的。此次舞蹈編排主要選擇了現(xiàn)代舞和當(dāng)代舞，它更適合展現(xiàn)我們的故事。采茶、苗繡、摘獼猴桃等場(chǎng)景，則采用了具有濃郁民族風(fēng)情的舞蹈。”該劇副總導(dǎo)演、中央民族歌舞團(tuán)國家一級(jí)導(dǎo)演丁偉介紹，為了在有限的時(shí)間內(nèi)盡可能充分表達(dá)，劇中的舞蹈大多短小精悍，但細(xì)節(jié)豐富。如第二幕《奮斗》中，一段3分多鐘的舞蹈，表現(xiàn)了春夏秋冬四季、修路通水通電的建設(shè)場(chǎng)景、人民幸福生活的場(chǎng)景。

如夢(mèng)似幻的燈光、舞美設(shè)計(jì)，多彩精美的民族服飾，為觀眾帶來美的享受;高科技手段的運(yùn)用，營造出強(qiáng)烈的真實(shí)感，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾無不動(dòng)容。

“《大地頌歌》采用‘寫實(shí)+寫藝’的整體舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格。”該劇舞美、燈光、視頻總設(shè)計(jì)孫天衛(wèi)介紹，大量的LED大屏、先進(jìn)投影設(shè)備、舞臺(tái)二道幕的多塊大屏幕，根據(jù)每一場(chǎng)的劇情移動(dòng)變化，靈動(dòng)地呈現(xiàn)開山、瀑布等場(chǎng)景。

“場(chǎng)景與劇情高度契合，讓人沉浸其中。”90后觀眾佳卉說，“扶貧工作隊(duì)隊(duì)員救小雅的一幕，深深揪著我的心，仿佛我就在那個(gè)雷雨夜，在泥濘里。留守兒童合唱團(tuán)唱歌時(shí)，全場(chǎng)響起掌聲。相親大會(huì)讓我們覺得很歡樂。雖然給人的感受不一樣，但都傳達(dá)了堅(jiān)定的信念。”

中國音樂家協(xié)會(huì)副主席張千一評(píng)價(jià)：“主題好，形式新。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，難在創(chuàng)新，創(chuàng)新很不容易。”

從冬天到秋天，精雕細(xì)琢攀高峰

《大地頌歌》由中共湖南省委宣傳部主辦,立足湖南、面向全國，組建了強(qiáng)大創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，匯聚優(yōu)秀演藝力量，由谷智鑫、何炅、張凱麗、萬茜等知名演員和主持人領(lǐng)銜主演，從去年12月起即開始創(chuàng)作。

“我從來沒有在一個(gè)劇組‘扎’這么長的時(shí)間。總導(dǎo)演周雄幾乎每天都來‘盯’著我。我是株洲攸縣人，今年過完年就進(jìn)劇組，直到9月底都沒回過老家。”音樂總監(jiān)、作曲劉岳的經(jīng)歷，也是《大地頌歌》眾多主創(chuàng)人員的經(jīng)歷。

原本時(shí)間就不寬裕，突如其來的疫情，更為劇作的創(chuàng)作增添了巨大的困難。主創(chuàng)人員無法面談，主要演員無法見面，原定的采風(fēng)行動(dòng)無法如期進(jìn)行。劇組對(duì)外資源的溝通和主創(chuàng)人員的組建，幾乎是全停滯狀態(tài)。

有些專家因疫情滯留國外，總導(dǎo)演周雄經(jīng)常凌晨打越洋電話與之交流溝通。“有時(shí)是線上交流，有時(shí)是戴口罩見面開會(huì)。”該劇藝術(shù)總監(jiān)楊霞說，為了碰撞出好的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)意，主創(chuàng)人員從一開始就全員深度參與創(chuàng)作，開了無數(shù)次會(huì)議。

龍書記的飾演者谷智鑫被疫情阻隔在北京，但他年初就在“云端”進(jìn)組了。劇本一直在修改完善，常常是谷智鑫才熟悉了臺(tái)詞，又要重新背。他直言：“參演《大地頌歌》的工作量，幾乎是我以往參演劇目的4倍。”

整整3個(gè)月，全劇組通過各種方式克服困難，為后來舞臺(tái)上的精彩呈現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

排練過程則是幾百人的勠力同心。排練到凌晨是常事。“最晚的一次排練到了凌晨4點(diǎn)。”湖南省歌舞劇院舞劇團(tuán)團(tuán)長嚴(yán)偉說，排練強(qiáng)度大，舞蹈演員綁上繃帶、護(hù)膝也難免受傷。但他們輕傷不下火線，總是以最認(rèn)真的態(tài)度練習(xí)。

湖南文藝院團(tuán)皆派出了最優(yōu)秀的演員參演，一個(gè)不起眼的角色由國家一級(jí)、二級(jí)演員扮演，這樣的例子在劇中并不鮮見，他們都十分認(rèn)真。湖南省話劇院的演員余立暉是主角“龍書記”的B角。不管有沒有登臺(tái)機(jī)會(huì)，他都刻苦練習(xí)。

每天排練結(jié)束后，道具師黃成要清理現(xiàn)場(chǎng)、檢查道具是否歸還到位后，才能休息。他和妻子都在劇組，妻子是話劇演員。3歲多的女兒眷戀父母，不上幼兒園的時(shí)候就呆在劇組。困了，就睡在化妝間的簡(jiǎn)易床上。

創(chuàng)作的赤誠，全部都融入了劇中。觀眾用眼淚、笑聲、掌聲，給予了回應(yīng)。

(參與采寫：湖南日?qǐng)?bào)記者 肖欣 唐亞新 新湖南客戶端記者 劉瀚潞 三湘都市報(bào)記者 吳岱霞 華聲在線記者 馮宇軒)